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相对于其他北上的香港导演,陈可辛显得十分幸运,这种幸运体现在他对历史趋势和时代脉搏的准确把握。踩在「回归」线上的《甜蜜蜜》就是一个很好的例子,这次的《夺冠》显然也是同个思路。尽管不是郎平的传记电影,但郎平个人的成长史无疑是进入陈可辛这部作品的一个最佳角度。借着郎平离开又回归的这段经历来抒发自己乡愁的陈可辛,在中国女排「东山再起」的过程中夹带了许多个人表达。整部作品的核心冲突也多发生在公与私之间:所谓「女排精神」是传统的,但「中国女排」具体的战术和打法却是现代的。这种现代性在影片里就已遭到传统体制的质疑和排斥,在现实语境里恐怕更是如此。大概这也是「中国女排」改名《夺冠》的原因吧。